吴祚来

今年春晚最让我感动的是西单女孩、旭日阳刚的歌声与深圳农民工街舞表演组合，这不仅是一个底层文化关怀问题，也是对去年年度文化热点事件的一个回应，春晚毕竟是一年的回首，一次文化总结。

而我也看到春晚里不少节目，或是春晚的热闹应景的需要，或因其明星效应安徽财经大学，以吸引更多的年轻人关注，这样的大杂烩，导演肯定有自己的难处，但学者与公众也并没有让春晚必须尽美又尽善，而是希望春晚在艺术趣味上有所提升，在价值上有所追求。我想肖鹰批评春晚小品低俗，是从这个层面上提出来的。

赵本山表演的剧本，去年内容有拿单亲家庭当笑料之嫌，今年呢，趣味也并不高，拿“同桌的你”这样的怀旧情调，放在北方城乡环境里，展开戏剧冲突，情境中给人的笑料不过是常见的那些误会，一封准情书里尽是圈圈，笑料依赖的是玉米地边上见到驴，吓晕了，故事里的那些事安徽2011时政，被删节了。我看过了笑没笑？笑了中国评论网，笑过之后呢，一是替赵本山觉得累，不容易，一心想把弟子们带出山，拼着老命也硬顶着；二是替导演难受，怎么就找不出一本像样的本子来，在趣味上有所提升？孔子两千多年前就点评过《诗经》安徽农业大学，“诗三百，一言以蔽之，思无邪。”诗经里的诗篇，所有内容你无论怎么看，没有低级趣味。

艺术或日常生活中，带给我们笑料的，一是机智的语言，它的超想象力使你看到智慧的光亮，令你捧腹开怀；还有就是低趣味的搞笑，或弱智化的怪异，使你在一瞬间看到自己的“优越感”假象，央视春晚小品有时更多地采用后者，将人物语言与智力弱智化。你看那小沈阳长篇朗读父亲给同学的信，一对当事人居然不严加制止，看起来是将小沈阳弱智化，其实是将观众弱智化。从整体上看，春晚小品多拖沓冗长，不尽如人意，这也反映整个社会文化原创力薄弱，或社会对剧本原创不够尊重这一现实。很多时候小品表演者受到过高的美誉，而写剧本的人多默默无闻。

导演应该知道，写批评不同于写总结，批评者只会攻其弱点而不及其余，正如导演们在春晚制作过程中是诚意的一样，批评者的内心也充满善意，若批评不尊重，则艺术难改进。批评者与制作者大的目标是一致的，就是让春晚提升品位。

看过春晚之后，我观看了一年一度的英国皇家慈善晚会（转播），其规模与档次堪比央视春晚，因为英国王室成员与主流社会、普通观众济济一堂现场观看，表演的也有脱口秀这样的搞笑娱乐节目，但人家的题材与笑话取自国际时政与百姓生活。它给我的启示是，公共演艺活动应该向审美的趣味、智慧的想象、优异的原创、有价值追求的内容发展。

吴祚来：安徽怀宁人，学者、作家。